DETAIL 12.2016

Aus dem Editorial DETAIL 12.2016

Farbe Material Oberfläche

Manche Orte oder Epochen sind für ihre Farben bekannt. Siena ist Namensgeber für eine Farbpalette, die zwischen Ocker-, Gelb- und Brauntönen changiert. Die mittelalterlichen Häuser in der Toskana vermischen sich mit den umliegenden Hügeln und Feldern zu einem farbkompositorischen Gesamtbild in Sienabraun. In Schönbrunner Gelb wiederum, auch Kaisergelb genannt, gestalteten die Habsburger im ausgehenden Barock die Putzfassaden ihrer Prunkbauten von Bayern bis Böhmen, Ungarn und Slowenien. Und in Tel Aviv gibt es eine Weiße Stadt, die zum Unesco-Weltkulturerbe zählt und von jüdischen Architekten errichtet wurde, die am Bauhaus ausgebildet worden waren. Mit der Moderne wird generell die Farbe Weiß verbunden. Dass die Bauhausmeister jedoch nicht ausschließlich auf Weiß fixiert waren, zeigen die raffinierten farbigen Interieurs der Meisterhäuser von Walter Gropius in Dessau. Wahrscheinlich gibt es so viele Farbtheorien und Farbkonzepte
wie Farben. Selten aber prägt ein durchgängiges Konzept ganze Straßenzüge – die meisten Städte sind vielfarbig, wobei die Materialien und Oberflächen der Architektur maßgeblichen Einfluss haben.

Wir stellen in unserer Dezemberausgabe verschiedene architektonische Konzepte vor, die gezielt auf die Wirkung von Farbe setzen. Das Besucherzentrum der Sparrenburg in Bielefeld von Max Dudler steht durch seine Fassaden aus Stampfbeton im Dialog mit den umliegenden historischen Bauten (S. 1152ff.). Anders setzen die polychromen Gläser des Bürogebäudes von Sauerbruch Hutton in London einen bewussten bunten Kontrapunkt im Straßenraum der City of London (S. 1142ff.). Architektur muss sich mit Farbe auseinandersetzen, weil sie so oder so über ihre Akzente und Nuancen wahrgenommen wird – Neutralität hingegen gibt es nicht. Insofern sind die Projekte in unserer Dezemberausgabe Beispiele für die Vielfalt gezielt gesteuerter Farbkonzepte und ihrer unterschiedlichen Wirkung.